書畫的時代風格與書畫家個人藝術風格的形成，與其時所處的社會、政治、經濟狀況、生活習慣、個人愛好、 藝術追求等有著密切的關系。也就是說，書畫作品不能脫離它的時代背景而存在。因此，鑒賞書畫必須熟悉各個時代的政治、經濟、文化狀況及人們的生活習俗、經歷等等。
即墨書畫傳統源遠流長。在即墨地區家喻戶曉的文學奇才糾藍田，在從事文學創作的同時，也從事書畫創作，即墨市博物館現藏有其創作的書畫作品兩幅。
觀藍田的書畫，可以明顯感覺到明代書畫時代風格的流露，同時也具有鮮明的個人風格，其繪畫特點與同時代的「青籐、白陽」有異曲同工之妙，為典型之文人畫，全無矯飾粉墨之姿，表現出了他所生活的年代知識分子不被統治者所重視、個人抱負無法實現所流露出的無奈和傷感。
明、清兩代，即墨地區經濟繁榮，戰事和自然災害很少波及到這裡，這為即墨文化的繁榮創造了濃厚的氛圍，奠定了良好的基礎，這一時期書畫名家輩出，成就顯著，如明末進士黃宗庠，書法源於唐碑，師承歐、顏，書法作品《千字文》直至今日觀來，仍然賞心悅目；生活於乾隆盛世的著名書法家、收藏家、鑒賞家郭廷翕，受其父郭琇的影響，博覽群書，傾情地在書法創作的海洋中遨遊，他的書法遠追魏晉飄逸一路，近學董其昌空靈瀟灑一派，加之受到書畫大師高鳳翰的指點，書法為時人所重，即墨市博物館收藏他的近十幾幅作品，充分地展示出其書法作品的高古、深沉與飄逸，今天品來仍讓人流連忘返，駐足讚歎不已。明清兩代，即墨書畫家如段琨、段璘、沈寅等書畫風貌各有千秋，對當今書畫影響深遠。
民國至今，即墨書畫界更是人才輩出，群星璀璨。上邊提到的沈寅，為近代即墨書畫之宗。沈寅，字虎臣，號十半書屋，他的具體生卒年代不詳。據即墨著名文史專家周至元先生記載，沈寅為安徽桐城人，在即墨任縣丞，相當於現在的副縣長，後來落籍於即墨。他生活的年代應當是清鹹、同、光年間，這一點，做為他學生的近代即墨書畫家石瑛（石玉之）在其繪畫的題跋中，有詳實的闡述，為我們研究他們之間的傳承關系提供了詳實的依據。沈寅的繪畫受揚州八怪邊壽民和高鳳翰的影響較大，以畫蘆雁、鷹而見長，用筆較嚴謹，筆墨嫻熟精妙，意境深遠空曠，耐人尋味。即墨當代已故著名書畫家張伏山先生，受教於石瑛，從這個意義上講，沈寅應為其師祖。張伏山先生1976年以後自號「橫河老人」，他的繪畫從傳統入手，強調書畫同源，注重文學修養對書畫創作的滋養和滲透，早期作品師承清四僧的痕跡較重。後來經過近七十餘年的筆墨提煉，逐漸形成筆墨遒勁、意境空靈蒼潤的風格。張伏山先生是一位學者，然後才是一位書畫藝術家，他精於詩書，深研畫史，他的精明之處在於知道如何站在前代書畫大師的肩膀之上進行攀登。張伏山先生從受到良好教育的早年、青年到苦難的中年，大起大落坎坷的人生，形成了其不同於常人的思維態勢，中年以後一心一意悠遊於書畫、詩詞的創造，終於造就了一代書畫大家。
民國至今，即墨較為活躍的書畫家有黃子固、陳紹遠、譚德溫、石玉之、解竹蒼、江拂塵、吳濂泉、張伏山、邵庚泉、高沄大、王啟民等等，以上諸先生在從事本職工作的同時，潛心研究畫理、畫論，積極從事書畫實踐，書畫創作均形成了獨特的個人風格，受到推崇。
總之，書畫鑒賞之主要依據，就是時代風格和書畫家的個人風格。這一依據，在書畫鑒賞領域基本達成共識。但是，還應當強調的是個人風格更為重要，因為時代風格是通過個人風格反映出來的，沒有個人風格就無所謂時代風格。 |
