乾隆後期的器體造型大致可分為兩種：一種是繼續沿用乾隆前期琺琅彩瓷時的造型，例如蒜頭瓶、膽瓶等；一種是乾隆後期創新使用的新穎器型，例如葫蘆瓶、長頸瓶等。
器型變化其實是瓷胎造型變化，由於琺琅彩瓷幾乎皆為觀賞瓷，因此在設計造型方面可以全力追求別緻新穎，不似日用瓷那樣煞費苦心的考慮過多使用中的實際問題。在僅考慮制瓷的技術工藝下，景德鎮御廠基本可以無所顧忌的按照內務府所發的既定器型製作瓷胎。
眾所周知，雍乾時期的唐英是一位極有藝術天賦的御廠督陶官，他在繪畫、書法、制瓷、篆刻以及劇作上的藝術造詣令人仰慕不已。在他的卓越領導下，景德鎮御廠創造了清代制瓷的極度輝煌，縱觀清朝景德鎮御廠制瓷史，無論是瓷器造型還是彩瓷種類，唐英都將其推上歷史頂峰，是歷史上無可爭議的傑出督陶官。
葫蘆瓶是比較常見的觀賞瓷器型，由於它有多子多孫、層迭延續等寓意，代表了古代人民的傳統思想觀念，雅俗共賞，歷代製作久盛不衰。
喇叭口長頸瓶在永宣青花中曾經出現，由於製作難度較高、工藝程序繁瑣，在觀賞瓷製作衰落時期不見製作。作為清代觀賞瓷製作的一個頂峰，乾隆朝又恢復了該器型製作。
乾隆後期琺琅彩瓷與其它時期琺琅彩瓷相比較，其最大特點應該是裝飾的複雜多樣化。與以往琺琅彩瓷製品相比，該時期製品除更加複雜的制胎工藝外，表面不厭其煩的使用色地、錦上添花、口部鍍金，並且在器底足、內部裝飾使用松綠釉，都無疑表明該時期的裝飾由簡練漸趨繁縟，符合該朝彩瓷特點與器物的發展變化規律。
１、色地裝飾
使用色地裝飾的琺琅彩瓷不僅僅是乾隆時期，康熙至雍正前期的製品幾乎都有色地，雍正後期改為填白釉（有時用色地裝飾）。三朝的本質區別是：康末雍前是由於當是瓷胎畫琺琅製作工藝不成熟，無法實現在玻璃釉面上理想繪製釉料，不得已使用無釉瓷胎，並為掩蓋其釉面素胎缺陷，才在露胎處大量上塗其它釉料，於是形成色地。雍正後期之後的瓷胎畫琺琅製作顯然不存在釉面缺陷需要掩飾的問題，它的色地使用完全是為了裝飾，特別是乾隆後期，為顯示豪華絢麗，達到色彩多樣性，在原有填白釉面上不厭其煩的再次裝飾。雍正後期雖然也出現類似情況，但都遠不極乾隆後期製品時普遍、繁縟。
２、「錦上添花」裝飾
筆者暫未見雍正時器的粉彩瓷使用「錦上添花」（即軋道）紋，即使雍正琺琅彩瓷中偶有裝飾使用，但軋道寬舒不整，精細緻密程度不可與乾隆製品大相逕庭。
根據《清內務府造辦處各作成做活計檔》資料記載，「錦上添花」裝飾紋至少在乾隆四年十二月已經開始使用：「乾隆四年十二月十七日：太監李深、張喜來說太監張明交磁胎畫琺琅......、磁胎紅地錦上添花琺琅碗一對、磁胎綠地錦上添花琺琅六寸盤一對、磁胎黃地錦上添花琺琅五寸盤一對、磁胎白地錦上添花琺琅酒圓一對、磁胎月白地錦上添花琺琅酒圓一對、磁胎白地錦上添花琺琅小酒圓一對。傳旨：著配匣入乾清宮琺琅器皿內。欽此。《乾清宮》」
以原始資料看，當時錦上添花色地包括紅、綠、黃、白、月白等顏色。瓷胎畫琺琅發展到「乾隆後期琺琅彩瓷」時，錦上添花裝飾較乾隆前期更為普遍。 |
